看到评论区里有亲提到，金庸的这种写法和阿加莎笔下的的罗杰相似。非常巧的是，金庸自己在《神雕侠侣》的后记里就提到了阿加莎的侦探小说：

【如果杨过是福尔摩斯，或是英国侦探小说家克丽丝蒂笔下的白罗或玛波小姐，又如是包公、况钟或彭公、狄公，当然他会头脑冷静地搜集证据，询问证人（例如程英、黄药师），然而他是性格冲动的杨过。性格冲动和聪明绝顶毫不矛盾，只有某些不喜欢艺术的科学家才会以为两者矛盾。

读侦探小说，要理智地读，推想犯罪者的心理，从侦探的角度，追寻线索，设想各种可能的情景，再用证据去证实或推翻设想。

读武侠小说（《鹿鼎记》是例外），要热情洋溢地读，跟随热情、正直而冲动的角色，了解他做热情的事，做正直的、不违自己良心的事，不自私自利，不要老是计算是不是有好处、有利益，应当时常想着应该还是不应该？】

没人说要像看侦探小说那样去读武侠，他自己却此地无银三百两的说起怎么读侦探小说。

而金庸在访谈中承认，英国侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的小说，他差不多全看过，因为他发现，“侦探小说的悬念与紧张在武侠小说里也是两个很重要的因素。”

所以他自己的说法是不是很矛盾？但是有一条很清楚，金庸自己承认读完了阿加莎的小说，并且借鉴在自己的武侠小说里。

而阿加莎写的罪犯罗杰，描述情节时逃避罪责的手段就是在一些情节上，进行时间跳跃和模棱两可地一笔带过。

时间跳跃是为了制造不在场证据，模棱两可的一笔带过自己的行为，是为了掩饰罪行，而大侦探波罗正是从他的这种企图中，发现了他的可疑之处。

所以我们返回来看金庸的笔法，多处进行时间跳跃，使读者产生错觉。

小龙女明明听到了杨过的全部说话，但是金庸的描述却好像最后她不在场。

小龙女明明早上就回到襄阳，一直待到午夜过后才去找郭芙，但是金庸的描述却让读者产生错觉，小龙女一回襄阳，哭了一会儿就去找郭芙，跳跃了一整天的时间，而这一整天的时间，足够朱子柳带回杨过。

观众会受到小龙女的心理暗示，比如观众跟小龙女一样也知道杨过受伤，得到心理暗示，认为朱子柳去一定能找到杨过很合理。

小龙女对朱子柳所发出的指令，都是建立在她知道杨过中了冰魄银针毒的基础上的。

对于朱子柳和郭芙选择相信她，因为小龙女的话会给人一个错觉，杨过和李莫愁抢了孩子，在山洞里等人去送马，至于为什么小龙女自己不去送，朱子柳还没等问清楚，小龙女就走开了，弄的朱子柳一脸懵。

这就是小龙女的语言艺术，她总是截取对自己有利的一部分，语焉不详，让别人断章取义，就比如给读者印象她救了郭襄，比如骗朱子柳给她开城门，骗小红马快跑时，你说她说谎了吗？她说的也是实情，但是她却只说对自己有利的一部分，使她的叙述跟事实完全颠倒，小龙女的确称得上是一个语言大师。

这正是别人评价阿加莎侦探小说罗杰疑案的特点：“原著可以说开辟了推理小说的另一种模式——叙述性诡计。”

阿加莎在罗杰疑案中，就是以罪犯罗杰为第一主角视角，由他用叙述性诡计，让读者被他暗示诱导，直到大侦探波罗让真相大白。

其实杨过有必要给大小武吸毒吗？杨过在《神雕侠侣》一开始就中过冰魄银针的毒，当时欧阳锋就教了他逆行经脉解毒的方法，但是他却选择用嘴替大小武吸毒的方法。

他的心理是为了让武三通记住他的好，但是其实他和武三通素不相识，他的性格还没圣父到为了让一个陌生的老头记住他，就舍弃性命的地步。

后来他才承认，原来他这么做是为了郭芙好，他后来承认【我谎言欺骗武氏兄弟，其实也是为了她好，倘若武氏兄弟中有一人为她而死，岂非是她的罪过？】

杨过抱着郭襄拼命时，想的是：【杨过素来与郭芙不睦，但对怀中这个幼女心头忽起异样之感：“我此刻为她死拚，若天幸救得她性命，七日之后我便死了，日后她长到她姊姊那般年纪，不知可会记得我否？”心头一酸，险些掉下泪来。】

原来杨过谎言欺骗大小武是为了郭芙好，他为了郭芙死了，是想要郭芙记住他。

所以知道自己反正要死的他，选择为大小武吸毒而死，这样郭芙就能记住他。而他自己吃醋，即使死了也不想大小武再和郭芙好，因为他知道郭芙不是真爱他们之中任何一个，所以他才逼大小武发誓如果输了，从此不见郭芙。

小龙女的唯一愿望就是让杨过为她而死，现在杨过摆明了要为郭芙而死，小龙女焉能容他。

于是小龙女看着他死，也不给解药，还要回城去告诉郭芙，杨过要用她妹妹换解药。让郭芙记恨杨过，让杨过死也不能称心如意。

结果她没想到杨过活着回来了，于是小龙女再次去找郭芙，制造矛盾和误会。因为她知道杨过绝不会相信她会忽然主动离开杨过。

之前她甜言蜜语说尽，天塌下来也不离开杨过了：

【小龙女抬起头来，望着他双眼，说道：“难道我想离开你么？难道离开你之后，我的伤心不及你厉害么？我自然答允你，便天塌下来，我也不离开你啦。”】