“妹子，我看你长得这么水灵，怎么偏就看上纳格那个缺心眼了？他嘞，连弓都拉不开，这十里八村，都没人愿意给他做婆娘。”
秋水马上就要开口反驳，却被纳格打断了。
“秋水，你该回去了。”
纳格坐在榻上看向白雪皑皑的窗外。“你的攀岩队来联系了我们，让你回去。”
秋水只是静静地看着纳格，看着纳格深邃的眉眼，忽然问道：“你想让我留下吗？”
“我不信你看不出我的心思，只要你想，我就留下。”
纳格看着秋水，神色复杂。
他在这些日子感受到了前所未有的尊重和快乐。他喜欢这个叫“秋水”的姑娘，就像秋水喜欢他，两个人仅仅对视都会脸红。
爱情来的踉跄而仓促，像是刚会走路的孩子一头撞进他们怀里。可他们不会做父母，不知道该如何对待这个从天而降的珍宝。
“你不用留下。”纳格沉默半晌，伸手比划了一下才说，“我在书上读到过，外面有高楼大厦，有跑的很快的车，远远比过马。”
“如果你遗憾没有登顶，这周我再陪你爬一次这座雪山。”
“好。”秋水小声说，“我陪你拔下那面旗帜，你是真正的男人。”
纳格没有说话，只是第二天联系了向导，两人坐上了那个破旧的货车。纳格对秋水说：“他会先把我们送到山脚，然后我们往上爬。”
可纳格言而无信，这辆车一直把她送到南边的车站，前面的向导递给她一张皱巴巴的大巴车票，让她回去。
秋水哭了。
秋水走了。
纳格拔下了那面旗帜，回到了家。
他似乎摆脱了以前的困境，没有人再那么嘲笑他，父亲对他也宽厚不少，开始教他怎么接管自己的生意。
也开始有女孩喜欢他。
村里的女孩像山脚红色野花一样热烈奔放，她们从不掩饰自己，那爽朗总是让纳格想起秋水，想起那双秋水一般的眼睛。
他拒绝了这些女孩子，因为他发现自己还不是真正的男人，他本质还是怯懦的——从不敢帮母亲反抗父亲，到不敢去送秋水，不敢表明自己的心意。
他害怕自己不够好，秋水留下后会想家，害怕父母不同意，害怕秋水有一天会后悔会厌倦。
秋水说，她喜欢玫瑰花，可雪山这边太冷，长不出玫瑰。
而纳格几乎是一出生就被钉死在这片土地，他从未想过，也害怕离开。
几年后。
他再次看见了秋水，秋水身后带着一个天真可爱的小女孩，她们没有爬山，而是直接来到纳格的家里，书包里装着玫瑰。
看见纳格诧异的眼神，秋水解释说这是自己的小妹妹，也闹着要来雪山。
秋水又说，妹妹的小名叫绒蒿，这这是纳格很喜欢的一种植物。
纳格一家像之前一样热情地款待了姐妹俩，纳格这次没有再找向导，而是自己将姐妹俩送上车。
镜头再次来到车站，纳格依旧没有开口，只是用眼睛说着谁也听不见的话。
秋水看着他，踏上了车。
影片到此结束了，没有人知道纳格会不会后悔冲上去抓住秋水。贺瑞还听了导演选的几个音乐，悠扬旷远，和《消亡山庄的传说》一样，能让人安宁，睡个好觉。
这个故事和《消亡山庄的传说》有很多相似性，纳格和阿默都是不受待见的村里人，都被当地或多或少地困住，拥有的是惨淡的人生。但这个故事的色调是“白”，而那个故事的色调是“绿”。这部电影的美学价值可能比内容剧情方面的价值更高。
虞秋鑫演的就是秋水这个角色，她看完剧本一直在得瑟，说这简直和自己的心里太贴切了。她说自己就喜欢这种公路文的细腻，她有预感加上程言的拍摄手法，这个电影也能拿奖。
她甚至对贺瑞开始幻想自己拿奖之后咖位水涨船高的事情，不过被贺瑞无情嘲笑了。
柳越看完剧本没说话，只是半天才问程言说道：“这个剧本是谁写的？”
“啊？”程言想了想说，“也是杜瀚海，他来这边旅游完写的。”
柳越指尖轻触剧本，摩挲着光滑的纸页，开口道：“我其实觉得，秋水这个名字不太合适。”
“秋水果敢，坚毅，有情谊，可以换一个更有力量一点的名字，而不只是落在她的目若秋水上。”
柳越说完笑了笑，然后说：“这当然都是我个人的主观判断，我认为‘秋水’这个词有些轻，和主题的重也会有一点跳脱。”
程言知道柳越的意思就是改，虽然用的是询问的语气，可柳越的意思不容置喙。放在早几年拍《消亡山庄的传说》时哪有柳越插的上嘴的机会？他一个演员就这么随便地改角色名字？
但这年头还不是谁段位高听谁的，毕竟胳膊拧不过大腿。程言正琢磨着怎么开口，忽然瞥到柳越盯着自己的视线。
冷漠的，尖锐的。像是根本不认识他，像是他说出什么反对的话之后柳越就会想办法让他后悔。那不是一个温柔善良的人该有的眼神，反而像杀人犯的视线一样冷血。
程言不禁想起先前隐约听过几个柳越背后整人的方法，但他总有些难以将“谣言”和眼前温文尔雅的人联系起来。可见到这个眼神他忽然明白了，后背不自觉地出了一身冷汗。
可前车之鉴总归不可不鉴，程言回去和杜瀚海讨论了几句，杜瀚海也同意了要改，并和柳越道歉——自己当时随便写的，没想太多，看见那姑娘的原型想到“目若秋水”一次，直接就叫秋水了。
柳越则是和他虚与委蛇，笑说哪里哪里。
您杜老师才是文化人，我只是随口一说。
杜瀚海哪里敢再说话，只得尽心尽力去找名字。最后把“秋水”改成了“桑瑾”，说是和“绒蒿”也更像一点，此事才就此作罢。