第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。

由第二部分至第三部分也是墨色变化最大，空间变化最丰富，近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。略用皴染的坡与平静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。水是从哪里来，是从天空的云出来的，唐诗里面讲“行到水穷处，坐看云起时”，如果戊土人跟着画面走，就会来到富春江上水的穷绝之处就是它的水口。

第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分。

《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。虚实结合，相得益彰，留给观者无限的思考空间。

在《富春山居图》中，数十峰，一峰一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。戊土人可以深入自然，细心观察自然界在风、雾、雨、雪、空气和阳光下的变化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的灵性。在这里山水有着很强的生机和活力，将淡泊宁和的情感与山水的气韵合一，达到了自然浑成的至美境域。

南朱在设计这幅画卷时，不禁被画者墨简远逸迈，苍劲高旷，气势雄秀的风格所折服。觉得自己“心脾俱畅”，“展之得三丈许，应接不暇。”这幅伟大的作品的确让南朱有咫尺千里、叹为观止的感觉。

《富春山居图》让戍土人一次次感受到

“连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁；”

“大江来从万山中,山势尽与江流东；”

“一水护田将绿绕,两山排闼送青来；”

“阳明无洞壑，深厚去峰峦；”

“青云直上九霄天，峭壁凌虚万丈渊；”

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同；”

“青山横北郭。过崎岖盘道，登巍峨峰巅。”

设计完成后，南朱将古音乐《高山流水》这首千古绝唱回荡在在《富春山居图》中。

一曲《高山流水》回到千年之前的那个山谷，来一场与山水的对晤。山高任水流，水流任山高；山高水更流，水流山更高。高山弹流水，流水奏高山。高山流水一起弹奏出人间绝唱，山水之间，琴韵之中，孤舟单骑，领略天地之浩远、山水之灵韵。美哉！